《喜剧》是第十届茅盾文学奖得主陈彦创作的长篇现实主义小说，为其“舞台三部曲”的收官之作，与《装台》《主角》一脉相承。2021年3月由作家出版社推出第一版，定价58.00元。
陈彦2012年萌生创作该小说的想法，最初定名为《小丑》，因未找到统摄故事的核心内容，创作进程时断时续。2020年新冠疫情居家隔离期间，他确定了“喜剧和悲剧从来都不是孤立上演的”题记，明确创作方向后顺利完成作品。小说以“喜剧世家”火烧天（贺少天）父子两代人的从艺生涯为脉络，围绕贺加贝、贺火炬兄弟在喜剧艺术追求与人生选择上的不同道路展开，探讨传统艺术的继承与创新，折射中国戏曲发展的曲折历程，同时运用巧合、突转等手法增强戏剧性，聚焦平凡人物的现实人生，展现戏与生活的复杂关联。
该作延续了陈彦绵密坚实的现实主义创作品格，受到文学界关注。吴义勤评价其既继承前作特质，又具备更强的故事性与尖锐思考；杨辉认为陈彦以时代视角打通作品与时代的关联，实现西方现实主义与中国传统小说创作手法的创造性转换，其作品汇聚传统戏曲承载的精神流脉，紧扣时代问题。
成书背景
《喜剧》的创作历程跨越十余年。据作者陈彦自述，该小说最初拟名为《小丑》，早在2012年前后即已动笔，但因思考成熟度不足而长期搁置。陈彦表示，无论写戏还是写小说，他都希望能有一个可以“统摄”“点亮”故事和人物的内容——可以是一个唱段，也可以是一个意象，如《装台》中的“蚂蚁”。有了这个可以“点题”的东西，所有看似杂乱无章的故事便有了“灵魂”，有了能够聚拢在一起的“精”“气”“神”。断断续续写作多年，他始终在“寻找”或者说“等待”这样一个可以点题的东西，借其“照亮”和“统摄”整个故事。
2020年，在新型冠状病毒肺炎疫情导致的居家隔离期间，陈彦密切关注国内疫情动态，每日阅读大量报道，并力所能及地参与相关工作。当时的生活状况促使他思考一些以往未曾注意的问题。某一天，他回想起多年前动笔的这部作品，发觉自己已经找到了可以“点题”的内容——即为小说写下的题记：“喜剧和悲剧从来都不是孤立上演的。当喜剧开幕时，悲剧就诡秘地躲在侧幕旁窥视了，它随时都会冲上台，把正火爆的喜剧场面搞得哭笑不得……”这一关于喜剧与悲剧辩证关系的思考，为围绕主人公贺加贝展开的情感与生活故事确立了基本方向，使得多年间萦绕于心的种种人物瞬间鲜活起来。此后重新动笔写作，呈现出水到渠成、瓜熟蒂落的顺畅感。
内容简介
《喜剧》是以喜剧笔法写就之喜剧演员（丑角）悲喜交织、跌宕起伏、动人心魄的生命故事。作者以贺氏一门父子两代人的生活和命运为主线，在戏与人生的交相互动中牵连出广阔的人间世各色人等的生命情状——怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落、成败、得失、荣辱等等不一而足，并于此间表达了对戏曲与历史、时代和现实关系的透辟理解。贺加贝一度背离乃父火烧天所持守之价值观念，而在喜剧之“邪”路上愈行愈远，终至于喜剧人生转为悲剧收场。贺火炬却因偶然机缘幡然悔悟，于世态人情之常与变中顿悟喜剧艺术持守“正道”之重要意义，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。其间世情之转换与个人命运之复杂交错，艺术创造与生活和人民血肉相关之内在联系等等，皆有艺术化的独特处理。就中人事代谢、往来古今，悲中有喜，喜中含悲。戏谑与反讽笔法的背后，乃是念众生、长劫沉沦的大悲悯情怀；鲜花着锦、烈火烹油的热闹之中，实隐藏着广大的寂寥和冷清。人事悲喜无常、起落无定，教人感慨系之，浩叹不已。人物命运之转换一如日月经天、江河行地，四时更迭、阴阳消长之天地节律，包含是非毁誉、进退荣辱、奇正相生之复杂隐喻。然无论境遇如何，即便偶入歧途，正大人物终究可以意会到作为历史的中间物的个人之于艺术、文化因革损益的时代责任，并朝向精神和技艺的“上出”一路。故此《喜剧》虽悲喜参互、否泰交织，底色亦堪称悲凉，却仍有不可遏止的振拔力量，蕴含包容载重、化成天下之复杂寓意。
人物介绍
参考资料：
作者简介
陈彦，当代著名作家、剧作家。曾创作《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部，三次获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”，作品三度入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。五次获全国“五个一工程”奖。创作长篇电视剧《大树小树》，获“中国电视剧飞天奖”。著有长篇小说《西京故事》《装台》《主角》《喜剧》《星空与半棵树》。《装台》获2015“中国好书”、首届“吴承恩长篇小说奖”，入选新中国70年70部长篇小说典藏。《主角》获2018“中国好书”、第三届“施耐庵文学奖”和第十届茅盾文学奖。
作品鉴赏
一出包容载重内涵丰富的人间喜剧、一幅世态人情众生万象的恢弘画卷、一场思接千载寓意深远的人世省思、一段令人荡气回肠感慨万千的生命故事。《喜剧》为陈彦“舞台三部曲”的收官之作，与《装台》《主角》一样，仍属戏曲舞台内外中心人物动人心魄的生命故事，也不外是怨憎会、爱别离、求不得诸般际遇所致之起落成败、出入进退、离合往还，然以之为自我砥砺之地，也便蕴含着对人之在世经验透辟、深入的理解和绝妙的艺术处理。不同于《主角》中忆秦娥虽面临外部世界是非毁誉之磋磨，却一味精进自我成就的向上一路,《喜剧》的主角贺加贝、贺火炬兄弟分属两种类型，由之生成两种人生状态：前者因心里有所郁结而对女主角万大莲不能或忘，也在“喜剧”之邪路上愈行愈远，终至于误入歧途难以自拔，其“喜剧人生”终转为“悲剧”收场；贺火炬虽也偶入歧途，但却因偶然机缘幡然悔悟，悬崖勒马，于世态人情之演变中顿悟其父火烧天所论之喜剧技艺，以及戏与生活世界之关系的精到，从而开出喜剧人生贞下起元、峰回路转之新的可能。二者精神取径虽有不同，却有同一志向奇正相生之参互意义。《喜剧》因此既关涉到戏与人生与生活世界之相互影响、互相成就之复杂关系，亦涉及喜剧之精魂之境界、气魄、要妙之传承与创化。此间有人事代谢、往来古今、死生交织、爱恨纠葛，亦有鲜花着锦、烈火烹油、炎凉交替、盛宴必散，不一而足，端的是你方唱罢我登场。一个盛大广阔的人间世人情世态、众生万象莫能逃遁之复杂际遇渐次朗现。乾坤一戏场，若能于此静观世相之定理，参悟生命之妙智，或可知物我、是非、毁誉、成败，足可交织互动、相互成就，包含着限制，也内蕴着超越、振拔的巨大的成就的力量。
获得荣誉
参考资料：
参考资料 >
陈彦：喜剧和悲剧从来都不是孤立上演的.光明数字报.2026-06-11
《喜剧》.中国作家网.2026-06-11
陈彦《喜剧》:探寻喜剧的“常道”和“正道”--理论评论--中国作家网.中国作家网.2026-06-11
《喜剧》:日常风景里的中国故事_文学观潮_艺评现场_中国文艺评论网.中国文艺评论网.2026-06-11
陈彦新作《喜剧》首发分享会在西安举行.中国作家网.2026-06-11
喜剧.豆瓣读书.2026-06-11
陈彦《喜剧》：探寻喜剧的“常道”和“正道”.中国作家网.2026-06-11
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